Балетмейстер Алексей Ратманский очень долгое время мечтал о постановке балета Шостаковича «Светлый ручей», который был забыт, в основном, по идеологическим причинам. Идеология идеологией, но музыка балета действительно стоит внимания, не смотря на идейное содержание «Светлого ручья».

Хореограф, по его словам, был просто очарован великолепной музыкой советского композитора, которая безо всяких искажений отражала незамысловатый, но достаточно бурный сюжет балета.

Конечно, музыкальная составляющая «Светлого ручья» не пропала, музыка Шостаковича из этого балета звучала в эстрадных концертах, фрагменты композиций были включены в другие балетные постановки, но Ратманский решил «оживить» весь балет и даже не стал изменять идеологически устаревшее либретто. Тем более, что именно такой сюжет можно наполнить добродушной иронией, которая вдохнёт в балет новую жизнь и он станет интересен для современного зрителя.

Сам балетмейстер всегда подчёркивает, что ирония, как черта характера, не свойственна ему, но произведению ироничный тон (и местами даже издевку) обеспечил сам Шостакович, поэтому было трудно пройти мимо слабо замаскированных намёков на несерьёзность.

Главная ценность музыки «Светлого ручья» для хореографа — это её абсолютная «танцевальность», предназначенность для балета в его классическом понимании, поэтому в данном спектакле есть всё, что должно быть в балетной постановке, даже традиционная пантомима присутствует в версии Ратманского.

Хореограф в «Светлом ручье» продолжает играть в стилевую игру, которой он верен уже не первый год. В балете можно увидеть множество решений, здесь сплелись вместе советский физкультурный парад, старинная балетная пантомима и акробатический балет сталинской эпохи.

Не обошлось и без постмодернизма — велосипед, как транспорт, заставляет вспомнить о других средствах передвижения — от коня из «Дона Кихота», до слона из балета «Баядерка». Одна из самых удачных и блестящих хореографических шуток Ратманского в этом балете — постановка женского танца для мужчины-танцовщика и мужского для балерины.

Художник-постановщик балета Борис Мессерер не отстаёт от балетмейстера и тоже с головой погружается в пародийный стиль спектакля, усиливая китчевый эффект постановки. Кстати, его отец и тётя танцевали в этом же балете в тридцатых годах, но, конечно же, совсем в других декорациях.

Мессерер с удовольствием использует плакатную стилистику советской эпохи, перекликающуюся с рекламной продукцией нашего времени. Нарочито игрушечные самолётики и паровозики заставляют вспомнить о том, что когда-то погубило этот балет. А именно, о статье в газете «Правда», которая называлась «Балетная фальшь». В противовес этой бутафории над сценой возвышаются скульптуры, в том числе, и знаменитая девушка с веслом. Словом — художник отлично решил поставленную перед ним задачу, подчеркнув главные цели балета.

В «Светлом ручье», идущем сегодня на сцене Большого, занята большая часть солистов балетной труппы театра. Работу молодых актёров уже успели оценить и критики, и публика, а сам балет принёс своему создателю новое назначение. Алексей Ратманский именно после постановки этого спектакля получил возможность стать художественным руководителем главного театра страны.

Заказать билеты в Большой театр на этот и другие спектакли вы можете на нашем сайте.